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Tài Xỉu:乐问集/从港乐新乐季贝九说起\周光蓁

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  九月九日,香港管弦乐团以贝多芬第九交响曲,揭开新乐季。久违了的音乐总监梵志登,因疫情差不多一年没有来港演出,再次展现他的高效演绎,将庞大乐队糅合成一整体,著名《欢乐颂》更凸显出本地合唱的新貌,成为音乐会的一个亮点(见附图)。

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  名为《合唱》的贝九,是作曲家最后也是最高峰的大型创作。作曲时耳朵已经完全失聪,但却写出他所有作品之中编制最庞大的力作。创作时不是通过耳朵聆听,而是通过内心深处,反复颂唱的音符,表达诗人席勒《欢乐颂》对自由、平等的向往。破格的音乐、诗句的意境,难怪作品自面世以来,一直是台上、台下最受欢迎的作品之一。

  笔者研究中央乐团四十年历史印象最深的,就是一九五九年在北京演出贝九。那是中华民族五千年首次由全体炎黄子孙组成的演出队,在指挥大师严良堃领导下的演奏,《欢乐颂》更以中文演唱。当年十月庆祝中华人民共和国成立十周年,乐团在首都「十大建筑」之一的人民大会堂演出的贝九,与德雷斯顿爱乐并肩演出,成为佳话。之后更全团南下,在武汉、广州一直演到深圳。不少香港爱乐者慕名北上,见证中国版本贝九。

  二○○一年夏,已经改名为中国交响乐团,首次连同老中央乐团成员,在新任音乐总监汤沐海指挥下,在中山音乐厅演出《黄河大合唱》和《欢乐颂》。笔者有幸从排练到演出,见证全程。走笔至此,历历在目。

  二○二二年演贝九其实还有一个鲜为人知的意义。贝多芬接受伦敦爱乐社的委约而全速谱写贝九,那是一八二二年,至今刚好二百年。大概作曲家不会想到,两个世纪后昔日东方小渔村,以纯正德文、铿锵有力气势演出他的终极力作。

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