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▲《呐喊》

▲蒙克自画像

展开全文

▲蒙克美术馆

◎洁尘(作家)

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很多很多年前,我看到蒙克的肖像,就是我最喜欢的那种长相,身材修长、五官俊美、气质清冷,于是被我定格为“北欧面孔”。还有一个被我视为标准的“北欧面孔”的是英格玛·伯格曼。

那个时候,只能翻看各种蒙克的画册。为了显示跟他在心理层面上的亲近,我一般不跟人谈论他。看到各种印刷品上的《呐喊》,我就跳翻过去,其刻意疏离的心态犹如《呐喊》就收藏在我手里似的。

后来,去了挪威,去了蒙克美术馆。

我和同行人去奥斯陆的蒙克美术馆,是在2019年7月21日。明明是夏天,但在我的回忆里却是冬天的感觉。蒙克就是冬天。

那天早上起来后就一直在下雨。我们住在山顶酒店Scandic,可以眺望烟雨迷蒙的奥斯陆的一部分城区。从气温上讲,北欧没有夏天,我们从到了北欧之后,基本就没有脱下过厚外套,有的时候,还必须围上围巾来抵御早晚的寒气。雨中的奥斯陆更是阴冷,天空始终被铅灰的厚云堆积遮盖。这跟蒙克的气质倒是非常匹配。

10:00开始在蒙克美术馆门前排队。队伍不算长,没排多长时间。细雨连绵,排队的人悄然无声。我看着入口,努力回想是在什么时候开始阅读蒙克。想不起来。一见倾心且毫无厌倦,这种缘分真是太难得了。对蒙克,就是这样。一般来说,我更喜欢笔触细腻的艺术家,比如安德鲁·怀斯、威尔汉姆·哈莫休伊、安东尼·加西亚·洛佩兹……蒙克的笔触可以说超越了所谓细腻与否这个范围,他在他的笔触中创造出了一种精神上的特别的气息,非常高贵,相当自由,但又有一种无法摆脱的自我囚禁的意味。

蒙克美术馆老馆被称为“老Toyen博物馆”,1962年开放,一个平房建筑物,因占地面积有限,馆藏面积较为狭小,开放之后的几十年一直想方设法扩建而没能实施。我们遇到的是老馆最后的文献展,之后将闭馆,进入藏品归纳整理打包的阶段,然后搬迁至新馆。因为是老馆最后的文献展,展品十分丰足,尽量展现家底雄厚。我通过各种画册看过很多蒙克的作品,但在现场我发现还有很多是我以前没有看过的,这回我们不仅看到了,而且看的是原作。这份运气好得不可思议,不知道说什么好。好上加好的是,现场可以拍照。

前往奥斯陆,我首先就是冲着蒙克来的。这份展览礼遇,让我感觉千万里奔赴之后,迎面一个温暖的微笑。北欧夏天的冷雨也感觉暖洋洋的。

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