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「猎罪图鉴」如何用视觉重新思考故事

「猎罪图鉴」如何用视觉重新思考故事

分类:财经

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没有完美无缺的剧本,更拍不出完美无缺的剧,但在一个小小的、几十个小时的虚构世界里,观众有权去获得此时此刻最重要的、最令人神往的东西。

没有完美无缺的剧本,更拍不出完美无缺的剧,但在一个小小的、几十个小时的虚构世界里,观众有权去获得此时此刻最重要的、最令人神往的东西。

作者|陆云霏

《猎罪图鉴》结束前的画面,定格在沈翊与杜城共同在墙上刷绘的《英雄的与崇高的人》,这幅「复制」于画家巴内特·纽曼的作品,被视为告别,也被视为重新开始。

不到三周,《猎罪图鉴》用20集的篇幅立住了一个「画像师警察」的形象。「第十季的剧本已经在写了吧?」这是弹幕里常常飘过的词条。观众用脚投票,对续作的期待,就是对现在的认可。

最后一集的尾声也留下了勾起想象的悬念,但下一部并不一定能像被期待的那样很快到来,「麻烦就是所有的素材都需要花很多时间搜集,所以再往下做也需要时间基础做底子。」

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说这话的总编剧贾东岩,在带着团队「纸堡工作室」写出《猎罪图鉴》的第一个故事之前,花了四五个月采风,他很清楚这件事的难。

缺少对标的视觉系剧集

到2020年柠萌影业买下剧本前,《猎罪图鉴》是个已经卖了一年的成熟的「半成品」,剧本原创,题材缺少对标,都让它看上去不像是个有爆红潜质的标的。

在创作手记里,贾东岩回忆,曾有甲方要求把故事嵌套到一个现成的IP里,以寻求一些可以预见的流量,他说,「这一趟经历,让我们更深刻的体会了原创之难。」

不是IP改编,不是委约创作,《猎罪图鉴》作为纸堡工作室完全原生型的创作,团队的编剧在整个过程中,都承担着颗粒无收的风险。

在此之前,贾东岩团队创作的上一部知名作品是剧版《风声》,「一部主打台词的戏,在一个狭窄的空间里,活生生地说了38集。」在那之后,贾东岩「想把自己放开一下,让自己不受台词的束缚,往画面上去做尝试。」

去西安公安系统采风时,编剧团队接触了画像师罗栋,他在公安局里有一间办公室,门口挂的牌子是「罗栋工作室」,「面积大概是剧里沈翊的三分之一。」令贾东岩印象最深刻的,是满屋子素描画像、石膏像之外,墙角里梵高的一张复制画《向日葵》,「我们当时就恍惚,和印象里警察局的环境氛围完全不同。」

明亮色彩的视觉冲击,让贾东岩对画像师的角色有了新的想象,「他(罗栋)在做这些工作的时候,依然没有放弃对于艺术的追求。我们发现,原来新时代的警察是这样的,并不都是影视作品里的那种身有匪气的刻板印象,这是很值得表现的,让我们产生了最初的关于人物设计的构想。」

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